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　　央廣網(wǎng)北京11月24日消息 由中央民族交響樂團(tuán)在國(guó)家大劇院帶來(lái)的《盛世中國(guó)》——中央民族交響樂團(tuán)慶十一音樂會(huì)，擔(dān)任音樂會(huì)指揮的中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)音樂總監(jiān)、首席指揮、中國(guó)歌劇舞劇院音樂總監(jiān)、國(guó)家一級(jí)指揮彭家鵬老師，以及作曲家，中央音樂學(xué)院作曲教授劉長(zhǎng)遠(yuǎn)老師做客《中國(guó)大舞臺(tái)》。

　　在中國(guó)廣播民族樂團(tuán)的歷史中，以弓弦、彈撥、吹管、打擊四個(gè)聲部組成中國(guó)現(xiàn)代民族樂隊(duì)的編制就是當(dāng)年彭修文老師提出來(lái)的，而且也是中國(guó)廣播民族樂團(tuán)首創(chuàng)的。為什么最終會(huì)選擇了中胡作為非常重要的聲部在《萬(wàn)馬奔騰》這部作品中？

　　彭家鵬：其實(shí)最主要的原因就是，中胡的音色更接近于表現(xiàn)這個(gè)地域特色，大提琴和西洋低音大提琴就是貝司，它們都是西洋樂器。其實(shí)在彭修文大師在世的時(shí)候就一直在改革，廣播民族樂團(tuán)發(fā)明了很多像馬頭琴一樣的大提琴，后來(lái)發(fā)現(xiàn)最終它的樣子越來(lái)越民族化了，可是它的聲音越來(lái)越糟糕。

    到目前為止，低音是我們的一個(gè)弱項(xiàng)，音樂尋求的當(dāng)然是聲音。況且，民族管樂的概念也不完全都是純粹的民族樂器概念，而且它也不一定要是中國(guó)樂器。它不排斥西洋樂器。

    本身音樂就是一個(gè)無(wú)國(guó)度的融合，它的主體結(jié)構(gòu)其實(shí)還是中國(guó)的，它表現(xiàn)的精神是完全中國(guó)人的，我覺得這就夠了。用中胡就是因?yàn)樗�能夠拉出馬頭琴的風(fēng)韻，所以我覺得更能接近地域特色一點(diǎn)。