央廣網(wǎng)北京8月14日消息（記者潘毅）據(jù)中國(guó)之聲《新聞縱橫》報(bào)道，今天（14日）是世界“慰安婦”紀(jì)念日。我國(guó)首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀(jì)錄電影《二十二》就在今天公映。導(dǎo)演郭柯說，他希望讓大家看看，影片拍攝時(shí)幸存的22位老人姓什么、叫什么、住在哪里、過著怎樣的生活，而不是只有“慰安婦”這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三個(gè)字。

　　2012年，郭柯曾拍過一部紀(jì)錄短片《三十二》，講述了中國(guó)一位92歲高齡的“慰安婦”韋紹蘭老人和她兒子的人生故事。5年之后，他又拍攝了同樣題材的《二十二》。從“三十二”到“二十二”，數(shù)字變化的背后，是隨著時(shí)間流逝，老人們的相繼離世。與時(shí)間賽跑的郭柯，會(huì)以什么樣的方式來呈現(xiàn)這段歷史？

　　導(dǎo)演郭柯曾在一次公開交流中坦言，片名的變化隱含著一個(gè)令人心酸的現(xiàn)實(shí)：拍攝《三十二》時(shí)，全國(guó)公開身份的幸存“慰安婦”老人僅有32位，而隨著時(shí)間的流逝，老人們陸續(xù)離世。截至2017年7月，這些“慰安婦”老人僅剩9人。郭柯在接受媒體采訪時(shí)說：“如果沒有《三十二》的話，我可能拍《二十二》會(huì)更多地去強(qiáng)調(diào)老人身份的問題。后來拍這個(gè)片子，真的要擺明這種關(guān)系——你為什么拍她們，她們是誰�！�

　　廣西的韋紹蘭老人和她的兒子羅善學(xué)，是當(dāng)年那部紀(jì)錄短片《三十二》的主人公。1944年日軍占領(lǐng)廣西桂林，當(dāng)時(shí)24歲的韋紹蘭和1歲的孩子被抓進(jìn)慰安所，度過幾個(gè)月非人的折磨以后，她逃離魔窟回到了自己的家里。郭柯回憶起當(dāng)時(shí)拍攝的經(jīng)歷，說道：“其實(shí)對(duì)于她們的苦難，在我去見她們之前，我心里是有一些預(yù)判和想象的，但是這個(gè)老人身上終究有一些東西是我沒想到的。有一次我問韋紹蘭和羅善學(xué)，大概的意思就是你們對(duì)將來會(huì)怎么看，韋紹蘭回答說‘我還沒活夠，這個(gè)世界紅紅火火的，我要留著這條命來看’。我當(dāng)時(shí)就在想這個(gè)老人她為什么心里會(huì)那么的樂觀�！�

　　2014年的1月1日，郭柯開始走訪當(dāng)時(shí)幸存的22位老人，5月份，電影正式拍攝，2個(gè)月之內(nèi)就把全國(guó)的這些老人都記錄完成。郭柯說，當(dāng)他走進(jìn)這些老人的生活，才發(fā)現(xiàn)和想象中的并不一樣，“以前我是通過網(wǎng)絡(luò)和一些文章來了解的，我們看到的都比較慘，圖片就是那種仰角拍的，然后老人在哭。而當(dāng)這個(gè)老人真真實(shí)實(shí)站到你面前的時(shí)候，你去到她家里感覺是恍惚的——這個(gè)就是我在圖片上看到的那個(gè)老人。然后你再慢慢跟她接觸，她是跟普通老人一樣的，她就把你當(dāng)做她們自己家的孩子。關(guān)于日本的這些，她們都是一筆帶過，而且非常輕松�！�

　　《二十二》以茫茫雪野中的一場(chǎng)葬禮結(jié)尾。2014年的2月份，山西盂縣的陳林桃、張改香兩位老人去世。談及影片結(jié)尾場(chǎng)景，郭柯表示，她們的離開給了自己某種啟示：當(dāng)時(shí)正要開始拍攝《二十二》，她們就走了，如果我們?cè)俨豢此齻円谎�，她們就像被一�?chǎng)雪覆蓋的山野，默默隱去。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)紀(jì)錄片中心主任何蘇六表示，類似的表現(xiàn)形式，在整部電影中多次出現(xiàn)�！半娪袄锩嬗昧撕芏嘤幸庀蛐缘姆�號(hào)。比如說那只孤雁。韓國(guó)的那個(gè)慰安婦來到中國(guó)以后，在她生命將要結(jié)束的時(shí)候，她也沒有想回到她自己的祖國(guó)去，事實(shí)上不是她不想，而是她的身份很尷尬。那只孤雁在空中飄著，不知道往哪邊去飛。再比如說冷月、暴風(fēng)雪、還有暴風(fēng)驟雨，事實(shí)上我覺得可能都是對(duì)這些人的心境、身份的一種暗語�！�

　　郭柯表示，希望通過這部電影讓更多的人了解這段歷史，思考戰(zhàn)爭(zhēng)給女性帶來的傷害，知道這些“慰安婦”老人們?nèi)缃竦纳�活現(xiàn)狀。談及影片的呈現(xiàn)方式，郭柯稱，自己選擇了一種很平靜的方式，讓大家深情地看她一眼。

　　在何蘇六看來，這個(gè)題材是很沉重的一個(gè)話題，可能很難去處理。在本片當(dāng)中，能夠感覺得到作者沉重的心情，很多地方是欲說還休的感覺，不過面對(duì)這樣一個(gè)群體如果視而不見，又不是一個(gè)影片記錄者的處理方式。“我能感覺到作者還是用一種比較冷靜又克制的方式來呈現(xiàn)。并不是說他對(duì)這些人沒有情感，事實(shí)上電影里充滿了溫暖，甚至有一種深深的、切膚之痛的憂慮在里面�！�

　　郭柯說，他只是在展現(xiàn)這些曾經(jīng)受過傷害的女性晚年是什么生活，而不是去挖掘老人心里埋藏的秘密。他表示，自己沒有用很功利的心去面對(duì)她們，而是以尊重的方式去對(duì)待。在一檔節(jié)目中，郭柯這樣描述自己的作品：我試圖去問過老人曾經(jīng)的這些，不管她說還是不說都掀起了她心中的這些記憶，那我就花更長(zhǎng)的時(shí)間去彌補(bǔ)，將來每年去看她、去陪伴一下，讓她們知道曾經(jīng)拍她們的這群年輕人還記得她們，我覺得就夠了。