云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　央廣網(wǎng)云南9月13日消息（記者李健飛）說(shuō)起云南與銅的緣分，那“一定是真愛(ài)”。從江川李家山的戰(zhàn)國(guó)墓到東川會(huì)澤的銅都錢(qián)鄉(xiāng)，再到石屏的烏銅走銀……在歲月這座千年不熄的熔爐里，銅以一種赤裸奔放的姿勢(shì)投入，又以佛陀孔雀大象的形象逸出，與之相關(guān)的各種技法不斷融匯、傳承、進(jìn)化，漸漸澆鑄成一部厚重的云南史�！板N造爐瓶成冰形，而斑斕者為斑銅”——源于青銅，誕于明末清初的云南斑銅歷經(jīng)三百多年的錘煉與敲打，時(shí)至今日仍以深沉和神秘示人�；蚴鞘芰藭�(shū)柜上那件昔日偶得的�；�銅案復(fù)制品擺件的誘惑，記者對(duì)云南斑銅探知欲的與日俱增。

云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　2018年9月12日，記者驅(qū)車(chē)出了昆明主城區(qū)一路向西北，沿著G5國(guó)家高速直奔富民縣，慕名探訪昆明市斑銅廠生產(chǎn)基地云南興達(dá)工藝美術(shù)有限公司。繞過(guò)幾個(gè)小山頭，在一處并不起眼的坡地上，終于見(jiàn)到了這個(gè)全國(guó)最大的云南斑銅生產(chǎn)基地。一般來(lái)說(shuō)，有情懷、有溫度、有故事的老工匠、老藝人是推動(dòng)傳統(tǒng)技藝發(fā)揚(yáng)光大的重要力量，傳承人名錄中鮮有晚輩后生。但在此處，記者竟發(fā)現(xiàn)了一個(gè)80后面孔——國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)斑銅技藝傳承人、云南省金屬工藝大師土金勇。短短兩個(gè)小時(shí)，這位意氣風(fēng)發(fā)的年輕人侃侃而談，斑銅的前世、今生和未來(lái)的脈絡(luò)也在記者心中越發(fā)清晰。

　　生熟之分，不可執(zhí)著

云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　單從分類(lèi)名稱(chēng)上來(lái)講，云南斑銅與云南普洱茶有相似之處，但其實(shí)質(zhì)卻不相同。普洱茶的生與熟不在茶葉原料，只在區(qū)分是否有“渥堆”發(fā)酵的工藝。而斑銅的生與熟則主要在于原料的不同。生斑作為云南斑銅最早的樣態(tài)，又叫“老斑銅”，是以含銅量高達(dá)90%以上的天然礦石直接鍛打成形。清代吳大勛《滇南聞見(jiàn)錄》對(duì)它這樣描述：“自來(lái)銅，不可經(jīng)火，須生錘成器，如錘成爐，則寶色倍于尋常之爐；如錘成鐲，常佩之可以已遺癥，體中有病，則銅之色預(yù)變黑黯，若經(jīng)火者不能也。銅內(nèi)有砂土夾雜，錘之易于折裂，難于光潤(rùn)，須加功磨洗，可悟生質(zhì)之美者，不學(xué)則亦無(wú)以自成耳�！倍�熟斑則是用銅基經(jīng)過(guò)合金熔煉、澆鑄、磨光、人工著色顯斑等工序精細(xì)打造而成，其工藝從民國(guó)時(shí)期初成，到上世紀(jì)50年代恢復(fù)。

云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　土金勇介紹，生斑的原料有“金屬寶石”之稱(chēng)，如今已極為罕有，現(xiàn)在存世的生斑作品都是天價(jià)，而其中還不乏假冒偽造。同時(shí)，受原料特性制約，生斑也無(wú)法制成精細(xì)復(fù)雜或者大器型的作品。而熟斑則徹底擺脫了原料枯竭的困境，以工藝見(jiàn)長(zhǎng)，走出了云南斑銅技藝復(fù)興和發(fā)展之路。他認(rèn)為，收藏者對(duì)斑銅的生與熟不應(yīng)過(guò)分執(zhí)著，主要還是要看作品的工藝水準(zhǔn)。記者也以為，消逝的事物可追憶，當(dāng)下的美好卻更值得珍惜。斑銅是否能夠延續(xù)數(shù)百年的技藝與文化，其希望還在熟斑，相關(guān)收藏和工藝品市場(chǎng)的穩(wěn)健也在熟斑。如果每個(gè)傳承人、每個(gè)收藏者都沉迷于那些可遇不可求的東西，斑銅技藝可以休矣！

　　妙在有斑，貴在渾厚

云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　關(guān)于云南斑銅之美，圈子里有“妙在有斑，貴在渾厚”的評(píng)價(jià)。記者本想用更特別的詞句來(lái)代替，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)論如何努力也突破不了這八個(gè)字的妙處。一邊是廠區(qū)不絕于耳的鍛打聲，一邊是陳列著上千件斑銅作品的展示館。聽(tīng)著金屬獨(dú)有的交響，看著散發(fā)特殊光澤的工藝品，記者仿佛在瞬間加入了一場(chǎng)特殊的對(duì)話(huà)，感知到這靈感與靈性的孕育過(guò)程。記憶猶新的是一組傣家女孩的擺件，擔(dān)水、頂物等四個(gè)造型頗吸引人。記者曾仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)除了女孩婀娜、苗條的曲線被夸張地勾勒外，人物的裙擺上還有晶瑩剔透的冰晶和樹(shù)葉斑紋，而在水壺、衣襟等細(xì)節(jié)處又有相宜的銅綠。

　　土金勇說(shuō)，館中的每一件作品都是斑銅工藝的完美體現(xiàn)。如何讓銅基中多姿多樣的斑花固化在作品中，如何讓銅綠恰到好處地“長(zhǎng)”在需要“點(diǎn)睛”的位置，都是傳承人和工藝大師們這些年孜孜以求的目標(biāo)。他透露，特別是那長(zhǎng)久穩(wěn)定顯露斑花而不褪色變暗的技藝，已經(jīng)成為斑銅廠的“保密配方”�！岸鄶�(shù)人在廠里工作直到退休都不可能知曉這個(gè)秘密。很多科研機(jī)構(gòu)對(duì)此進(jìn)行化學(xué)分析，也無(wú)從獲得答案。這個(gè)秘密我們一定要保守，因?yàn)樗�代表了云南斑銅的神秘，也是其靈魂所在�！�

云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　的確，無(wú)論佛像、香爐還是形態(tài)各異的動(dòng)物，或者富含云南元素的花瓶、筆筒和鼎，斑銅以炙熱與冷艷的轉(zhuǎn)化過(guò)程構(gòu)建了人們最狂野的情感、最圣潔的精神理想與最現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界。斑銅之美，就是金屬質(zhì)感與剔透冰晶的邂逅，那些點(diǎn)狀、片狀、云紋狀、花瓣?duì)睢㈧F狀、水紋狀的斑花若明若暗若隱若現(xiàn)，溫柔而含蓄地融入黃色、棕色、綠色的銅質(zhì)中，仿佛花朵植根于云南的紅土地，不輕佻妖嬈也不呆板僵化，美得渾然天成，大氣磅礴。

　　那時(shí),廠區(qū)有兩位師傅正分別制作一虎、一馬兩件作品。特別是制虎的那邊，古銅色的虎軀被麻繩固定起來(lái)經(jīng)受鏨刻鍛打，而微微回轉(zhuǎn)的虎首正睥睨著師傅，仿佛它立刻便能掙脫束縛，回歸山林。在還是頗為粗陋的銅坯上，力的曲線和動(dòng)感已在流淌，藝術(shù)的生命呼之欲出。土金勇告訴記者，銅本身是冰冷的，但以廠里工藝大師制作的懸崖孔雀為代表，生動(dòng)甚至夸張的造型、光影色調(diào)的巧妙搭配賦予了作品更多個(gè)性與溫度，這是其它金屬工藝無(wú)法比擬的。

　　重器重生，新意新傳

云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　在珍品館里，土金勇向記者介紹了五件特殊的作品——孔雀明王、孔雀瓶、五型爐、仿古牛和大犀牛。可惜，記者目前無(wú)緣在此看到原品。因?yàn)樵缭?986年，國(guó)家輕工部就將這五件云南斑銅定為“工藝美術(shù)珍品”，將它們收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館。1997年香港回歸時(shí)，由昆明市斑銅廠承制的“吉祥孔雀瓶”作為云南政府賀禮贈(zèng)送香港特區(qū)，獲得香港同胞和業(yè)界的高度贊譽(yù)。而大犀牛等作品又被作為國(guó)禮漂洋過(guò)海贈(zèng)給了外國(guó)元首。

國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)斑銅技藝傳承人、云南省金屬工藝大師土金勇（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　從1956年昆明市斑銅廠籌建到1981年正式建立，再到如今培養(yǎng)出數(shù)十人的工藝美術(shù)專(zhuān)職和大師級(jí)人才，云南斑銅技藝可以說(shuō)是浴火重生，日久彌新。說(shuō)起來(lái)，土金勇也并非出生在斑銅工匠世家，上世紀(jì)九十年代還在念書(shū)的他也通過(guò)一次偶然的參觀活動(dòng)結(jié)識(shí)了斑銅并從此愛(ài)上了這門(mén)技藝。從1998年9月開(kāi)始學(xué)藝至今，他自己憑借高超技藝獲得了多個(gè)國(guó)家大獎(jiǎng)，也培養(yǎng)了大批掌握云南斑銅制作技藝及"烏銅走銀"技藝的優(yōu)秀人才。

　　而對(duì)于大師與學(xué)徒，他的看法頗為辯證。他說(shuō)，大師和知名工匠的斑銅作品肯定最值得收藏，而普通學(xué)徒的優(yōu)秀作品也有很好的藝術(shù)價(jià)值和潛力。一門(mén)傳統(tǒng)技藝得以傳揚(yáng)廣大，首先要靠一群熱愛(ài)它的，能將此傳幫帶的人，其次還要適應(yīng)時(shí)代的變化，按照市場(chǎng)的規(guī)律去引導(dǎo)和選擇發(fā)展方向。

 云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　土金勇介紹，三百多年來(lái)，斑銅一直承襲著古代青銅“重器”的文化符號(hào)，過(guò)去不是出現(xiàn)在一些重要的場(chǎng)合和儀式中，就是出現(xiàn)在達(dá)官貴人、文人雅士的身邊。直到上世紀(jì)80年代，斑銅才開(kāi)始走進(jìn)大眾日常的生活，現(xiàn)在也有一部分作為旅游商品面市。

　　“我們斑銅作品上融合了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)烏銅走銀技藝，我們現(xiàn)在也使用3D技術(shù)改進(jìn)美工設(shè)計(jì)。我們現(xiàn)在可以根據(jù)客戶(hù)的需求制作任何的造型作品�！痹谶@位年輕的傳承人看來(lái)，恪守傳統(tǒng)和銳意創(chuàng)新對(duì)于現(xiàn)在方興未艾的云南斑銅技藝同樣重要。

云南斑銅作品（央廣網(wǎng)記者 李健飛 攝）

　　“關(guān)于金屬工藝，早就有‘北景（泰藍(lán)）南斑（銅）’的說(shuō)法了，但此前還沒(méi)有將它們?nèi)诤显谝黄鸬淖髌贰Ｏ乱徊轿覀兙痛蛩銍L試一下，還不知能否成功，但總得有人去吃第一只‘螃蟹’�！迸R離開(kāi)富民時(shí)，土金勇向記者透露了這個(gè)大膽的想法。對(duì)這樣有創(chuàng)意的作品，記者真心期待。

　　而此刻，記者也想到了正在生存線上苦苦掙扎的滇劇、大碗飄香北上廣的過(guò)橋米線、隨著云南旅游市場(chǎng)秩序整治起起落落的某某銀器、在洱海邊曬起藍(lán)天白云的白族扎染……祝福所有已登大雅之堂的,走入尋常百姓家的，或仍遺落于民間的珍貴技藝都像云南斑銅的著名商標(biāo)孔雀那樣幸運(yùn)——銅出云南，七彩斑斕。