央廣網(wǎng)楚雄7月22日消息（記者方永磊 方婧）7月22日，由文化和旅游部、云南省人民政府主辦的2019中國原生民歌節(jié)在云南楚雄開幕。本屆原生民歌節(jié)在集中展演傳統(tǒng)民歌精品和保持民族風(fēng)格及情感表達(dá)的改編作品的基礎(chǔ)上，推出民歌進(jìn)社區(qū)、進(jìn)村寨演出系列活動。22日上午，山西民歌《會哥哥》在云南楚雄桃源湖公園月亮廣場演出。

　　左權(quán)民歌具有我國北方民歌最普遍的藝術(shù)風(fēng)格，具有原汁原味、一枝獨秀的藝術(shù)特色。首先，昂揚向上的現(xiàn)實主義和積極浪漫主義相結(jié)合，是基本的創(chuàng)作手法。他不是幾首，而是幾百首、幾千首；其次，題材的廣泛性和藝術(shù)形式的多樣性是左權(quán)民歌的基本特點。在歌曲類型上分為山歌、情歌、戰(zhàn)歌、舞歌和號子五類；曲種分為三類，即大腔、小調(diào)與雜曲。大腔屬套曲，全曲由引子、正曲、尾聲組成，適于表達(dá)較為完整的故事情節(jié)，像《奇怪》就很有代表性。雜曲品種較多，有山歌、大秧歌、小秧歌，其詞曲格律自由，宜于即興演唱。左權(quán)民歌中富有代表性又有一定藝術(shù)成就的應(yīng)推左權(quán)小調(diào)，有抒情、敘事、具有曲式短小、優(yōu)美、動聽、精悍的特點；其三，我國民歌《詩經(jīng)》《樂府民歌》所具有的“類、比、興”藝術(shù)手法在左權(quán)民歌歌詞中達(dá)到天作之合的效果，“谷地里打高梁不一般高，人里頭挑人數(shù)你好”，特別是最早流行的愛情民歌，詞中無一“愛”字和“想”字。卻聽的愛的真誠，想的厲害，誰都能體會的入木三分。

　　據(jù)了解，左權(quán)民歌的藝術(shù)特色著重表現(xiàn)出“四絕”。

　　一絕是“開花調(diào)”。壓抑、束縛的社會潛伏在人民心中的情懷必然要選擇自己的方式去表達(dá)、表現(xiàn)，去歌唱的。左權(quán)人選擇了“開花調(diào)”，在左權(quán)人們的心中，什么都開花啦。“門搭搭開花撲來來，門外走進(jìn)呀哥哥來”“玻璃開花里外明，遠(yuǎn)遠(yuǎn)照見俺旦兒親”“油燈開花一點點明，小酒盅挖米不嫌你窮”“豆角角開花彎回來，不想走了你返回來”……把內(nèi)心想說又不能直說的一切，心思巧妙地運用明喻、暗喻、借喻的手法表現(xiàn)出來，聽了讓人叫絕，所以“你一唱、我就唱，這山唱、那山也唱”，開花調(diào)唱過了萬代千秋，這在中國民歌史上堪稱一絕。

　　二絕是方言與虛詞的運用、達(dá)到了爐火純青、金聲玉振的藝術(shù)感染力。像“啊咯呀呀呆”“親呀咯親呀么呆呀咯杲呆”“小親親”“親咯且兒”“咯旦兒親”。例如:“桃花花你就紅來杏花花你這白哎，爬山過嶺照你來呀，啊咯呀呀呆”，其中虛詞、襯詞、疊詞、嘆詞與方言一塊使用，達(dá)到了其他實詞而難以取代的藝術(shù)效果，這是勞動人民的絕唱。

　　三絕是在民間流傳久遠(yuǎn)，形成了“左權(quán)民歌 的曲牌系統(tǒng)。你想聽秀美動聽的小曲么，來《開花調(diào)》；你想聽詼諾風(fēng)趣的曲調(diào)么，來《大娘呀》《二嬸嬸》，你想聽高亢自由的歌么，來《釘缸》《高高山上》；你想抒發(fā)胸中的郁悶么，來段《奇怪》，你想聽聽花戲曲牌么，《放風(fēng)箏》《摘花椒》等等唱個沒完；年輕人想活潑跳躍點么，《親圪旦下河洗衣裳》；你想領(lǐng)略一下抗日的激情么，抗日民歌比比皆是。

　　四絕是口頭語言的藝術(shù)化、典型化�！按竽镅剑�你坐下，俺給你說上幾句知心話，大娘呀!”“半碗黃豆半碗米，不想旁人光想你”“想你想得迷了竅，搬柴火跌進(jìn)了山藥蛋窖；它是生活，更是群眾口頭語，但把它搬進(jìn)民歌中，就顯示了典型化的藝術(shù)魅力。

　　周、秦、漢、唐以來，左權(quán)民歌就伴隨著社會的演進(jìn)活動于民間。當(dāng)然那時民歌的原型我們不得而知，但其神韻與風(fēng)格流傳于今。千古以來，有斯民、必有斯歌、有斯歌，必有斯民。左權(quán)民歌古風(fēng)彬彬、淵源流長，直歷千載。

　　據(jù)明《江州志》載，宋、元以來，遼縣人有了“鬧元需”“鬧社火”“鬧紅火”的風(fēng)俗。它們才有機會把流傳民間的“悄悄語”“偷偷愛”“暗暗等”或只能說給《大娘呀》《二嬸嬸》聽的”情歌”，在公開的場合在民間傳唱開來。其中的“文社火隊”即小花戲的前身，那時的小花戲唱曲便是民歌。從此，左權(quán)民歌與左權(quán)小花戲“姐妹藝術(shù)”像一朵并蒂花兒炫麗地開放在太行山的大山深處。

　　到了明、清，已把“遼州社火”推向鼎盛時期，這正是清《遼州志》載的“比戶弦歌、文風(fēng)頗盛”的時期，而且“縣境文人學(xué)土潛心于民間詩文整理編錄者益多”，民歌發(fā)展進(jìn)入了相對成熟時期，盡管如此，仍不得登入大雅之堂。五四運動的興起，左權(quán)民歌突現(xiàn)了反封建的主題。最早興起的《小放牛》《懷孩》《妓女告狀》《磕睡多》《劉梅躲婚》等歌曲已在民間廣為傳唱。所以當(dāng)抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)幕拉開之后，左權(quán)民歌像雨后春筍迅速傳播全縣上下，迅速地從“地下走到“地上”、從“民間”登上了政治歷史舞臺，成為抗戰(zhàn)的時代戰(zhàn)歌。新中國的建立，左權(quán)民歌進(jìn)入全新的發(fā)展歷史時期，改革開放，它迎來了光輝燦爛的春天。

　　2006年，左權(quán)“開花調(diào)”被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。左權(quán)民歌現(xiàn)有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人1名，省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人2名，市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人7名，縣級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人45名，近年來通過對傳統(tǒng)民歌的整理、新民歌的創(chuàng)作，左權(quán)民歌出現(xiàn)了百花齊放的局面，以全新的面貌、全新的風(fēng)姿、獨特的藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)在新的時代面前。