【文藝觀潮】

　　經(jīng)過十余年的高速增長，中國電影業(yè)取得了令世界矚目的成績：銀幕數(shù)世界最多，觀影人次、故事片產(chǎn)量、票房總數(shù)世界第二。市場迅速擴(kuò)張，僅依靠張藝謀、陳可辛等成熟導(dǎo)演的創(chuàng)作明顯無法保證長期有效的內(nèi)容供給。令人欣慰的是，在青年導(dǎo)演扶持機(jī)制、資本對中國電影的青睞、市場擴(kuò)容為產(chǎn)品提供的巨大空間以及電影人才形成渠道多元等因素的作用下，一批青年導(dǎo)演成長起來，為中國電影市場提供了類型豐富的產(chǎn)品，提升了國產(chǎn)電影的競爭力。他們和前輩一起，不斷創(chuàng)作兼具藝術(shù)效果與時(shí)代情懷，富含文化基因、核心價(jià)值的精品力作，去充盈每天增加的銀幕，讓票房的增長更具文化價(jià)值和社會意義。

　　代際更迭 給電影生態(tài)帶來嶄新氣象

　　改革開放至今，我國形成了幾代導(dǎo)演群體共存的創(chuàng)作局面。當(dāng)初，第五代導(dǎo)演因?qū)�傳統(tǒng)文化的深刻反思以及對影像美學(xué)的強(qiáng)烈追求，而在年輕時(shí)一鳴驚人，產(chǎn)生世界級影響，為中國電影引入了以代際命名導(dǎo)演群體的方式。20世紀(jì)90年代以來，管虎、賈樟柯、陸川等年輕導(dǎo)演又以獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)視角、富有探索的影像語言，再次在海內(nèi)外影壇引起關(guān)注。第五代、第六代導(dǎo)演人數(shù)較少，作品又具有突出的電影藝術(shù)和文化特征，成了較易辨識和標(biāo)明代際的群體。

　　但第六代后出現(xiàn)的青年導(dǎo)演，無論在教育階段還是創(chuàng)作階段，由于市場的不斷擴(kuò)大和電影攝制與傳播技術(shù)及環(huán)境的變化，并沒有太多時(shí)間和空間去進(jìn)行影像美學(xué)實(shí)驗(yàn)，就紛紛走向了市場。這一青年導(dǎo)演群體不僅數(shù)量上遠(yuǎn)超過第五代、第六代導(dǎo)演，而且大多數(shù)初始便以商業(yè)美學(xué)的多樣方式來生產(chǎn)電影，難以形成可辨識、穩(wěn)定的文化審美的代際特征。六代后，代際命名無法延續(xù)。不過，正是這些新人導(dǎo)演加入，和前輩導(dǎo)演們一起保證了高速增長的中國電影市場的本土份額，促進(jìn)中國電影類型的不斷成熟并更加適合融媒體時(shí)代觀眾的文化消費(fèi)需要。

　　人才孵化 為行業(yè)進(jìn)步蓄積蓬勃生機(jī)

　　中國電影教育和生產(chǎn)機(jī)制的開放多元是這群青年導(dǎo)演能迅速成長的重要原因。中國每年生產(chǎn)故事片七八百部，其中不少是處女作。這些初試牛刀的導(dǎo)演出身五花八門，不再限于北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院等傳統(tǒng)專業(yè)重點(diǎn)院校，李睿珺、畢贛等均來自地方院校；很多導(dǎo)演轉(zhuǎn)行自編劇、攝影等其他行當(dāng)，比如丁晟、肖洋、曾國祥；影視明星轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的更是俯拾皆是，像徐崢、吳京、黃渤；還有來自非電影業(yè)的名人，比如張嘉佳、吳克群等；更有一些導(dǎo)演學(xué)成自海外，如張大磊等。

　　青年導(dǎo)演扶持政策和各種青年導(dǎo)演扶持平臺無疑是青年導(dǎo)演快速成長的因素。從當(dāng)初的“青年導(dǎo)演資助計(jì)劃”到當(dāng)下的“中國電影新力量論壇”，相關(guān)政府部門對青年電影人的扶植力度和影響作用不斷加大；作為當(dāng)下創(chuàng)辦最早、規(guī)模最大的青年電影人推介平臺，中國電影家協(xié)會的華語青年影像論壇每一屆都吸引眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注；由中國電影導(dǎo)演協(xié)會主辦的青蔥計(jì)劃至今舉辦了三屆，其扶持的作品已取得了入圍國內(nèi)外電影節(jié)的豐碩成績；阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)等影視制片公司也為青年電影人提供各種財(cái)力、物力上的支持；賈樟柯、寧浩、黃渤等知名導(dǎo)演、演員自覺擔(dān)負(fù)起人才發(fā)掘培養(yǎng)的工作，前輩提攜后輩、科班出身者扶持跨界新人；FIRST青年電影展、吳天明青年電影專項(xiàng)基金以及一些省市的青年電影人扶持活動，辦得有聲有色；長春電影節(jié)等傳統(tǒng)電影節(jié)紛紛轉(zhuǎn)型，將目光聚焦在青年電影人身上，很多海內(nèi)外電影節(jié)的創(chuàng)投環(huán)節(jié)也為青年電影人提供了親近觀眾的機(jī)會。中國已初步形成影視高校培養(yǎng)、扶持平臺助力、投資主體接棒，多方協(xié)作、多元融合的青年電影人成長生態(tài)環(huán)境，為中國電影未來發(fā)展蓄積著蓬勃力量。

　　創(chuàng)新探索 為產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展保駕護(hù)航

　　中國電影正在向全年總票房600億元的目標(biāo)沖刺。如此規(guī)模引領(lǐng)全球增長速度，令人驚嘆，也存在困難和挑戰(zhàn)，而青年導(dǎo)演群體正是助力電影市場擴(kuò)張、保證產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的重要力量。

　　首先，青年導(dǎo)演已是為市場提供內(nèi)容的重要力量。第五代、第六代導(dǎo)演被世人所知多是因獲獎。與前輩不同，青年導(dǎo)演更多的是以市場成功獲得業(yè)界認(rèn)可。尤其自2014年始，青年導(dǎo)演進(jìn)入群體力量爆發(fā)階段，每年均有多部作品票房大賣，甚至進(jìn)入年度票房前十的榜單�？梢�，青年導(dǎo)演已經(jīng)成為市場繁榮的重要創(chuàng)作力量。其次，青年導(dǎo)演一直身處現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的主力陣容中。他們最初的作品一般屬于小成本制作，多與自己的成長記憶有關(guān)，帶有對社會、人性的深度思考。即便成名之后，獲得的資源越來越多，他們的社會責(zé)任感和藝術(shù)探索力也未曾消減。再次，青年導(dǎo)演不斷對電影的類型與形態(tài)創(chuàng)新探索，讓電影生態(tài)更為豐富、有層次。徐浩峰的作品讓武俠電影呈現(xiàn)冷峻硬派的獨(dú)特風(fēng)格；烏爾善的作品以工業(yè)化生產(chǎn)、品牌化建設(shè)使中國魔幻電影創(chuàng)作向前邁進(jìn)一步；董越、忻鈺坤的作品豐富了犯罪片的敘事形態(tài)；田曉鵬、劉闊的作品以高品質(zhì)吸引成人觀眾，促使動畫電影由針對低幼群體創(chuàng)作向全年齡層覆蓋轉(zhuǎn)變；青年導(dǎo)演的創(chuàng)作還助推方言電影和少數(shù)民族電影的發(fā)展，讓多元文化得以呈現(xiàn)與傳承。

　　逐漸成熟 中國電影后繼有人

　　青年導(dǎo)演已成為中國電影產(chǎn)業(yè)的重要力量。但由于資歷尚淺、經(jīng)驗(yàn)有限，他們的作品在制造文化熱點(diǎn)、輿論焦點(diǎn)，以藝術(shù)新方法、工業(yè)化運(yùn)作和市場化生產(chǎn)獲得票房成功的同時(shí)，藝術(shù)質(zhì)量、思想內(nèi)涵、社會影響等方面仍存在巨大的提升空間，尚無法完全滿足中國觀眾日益增長的文化需要。有些青年導(dǎo)演發(fā)揮不穩(wěn)定，個(gè)別影片一鳴驚人，但大多數(shù)的作品反響平平。有些人藝術(shù)功力不足，拍攝手法和敘事技巧不甚純熟。還有些人在商業(yè)與美學(xué)的天平上掌握不好平衡，創(chuàng)作方向容易被資本邏輯、明星效應(yīng)與粉絲經(jīng)濟(jì)帶偏，落入一味地進(jìn)行話題炒作、過度娛樂化的窠臼。所以，我們在為青年導(dǎo)演群體的崛起感到歡欣鼓舞時(shí)，還應(yīng)對“如何提高青年導(dǎo)演的藝術(shù)生產(chǎn)力，才能可持續(xù)性地為觀眾提供更多更好的電影作品”的問題進(jìn)行深入思考。

　　對此，加大對青年電影人才的培養(yǎng)力度，已成為行業(yè)共識。成熟穩(wěn)定的政策市場環(huán)境，已為青年導(dǎo)演提供了豐富的資金支持、堅(jiān)實(shí)的體制保障和廣闊的發(fā)揮空間。在此基礎(chǔ)上，我們還可以進(jìn)一步打開思路，從電影工業(yè)體系的完善、觀眾欣賞水平的提升、電影藝術(shù)批評的介入、良好輿論環(huán)境的營造、國際交流活動的舉辦等方面入手，給予青年導(dǎo)演更多的幫助。而青年導(dǎo)演應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)和實(shí)踐，努力提高自己的專業(yè)能力、文化素質(zhì)、思想高度和認(rèn)識水平。面對資本誘惑，保持冷靜頭腦，不忘藝術(shù)初心，搞清楚“拍什么”“為誰拍”“跟誰一起拍”，踏踏實(shí)實(shí)投入創(chuàng)作，心無旁騖打磨作品，這樣才能使拍出有意義、有價(jià)值的新經(jīng)典成為可能。

　　當(dāng)下的中國電影已擁有5萬多塊銀幕和龐大觀影人群。接下來，其發(fā)展若想更上一層樓，進(jìn)而對世界電影格局產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，我們就需要持續(xù)、優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)。這離不開足量的成熟導(dǎo)演群體，更需要青年電影人才有序的梯隊(duì)建設(shè)。只有中國電影業(yè)形成良好的青年導(dǎo)演成長機(jī)制，擁有一大批富有創(chuàng)造力和文化品質(zhì)的青年導(dǎo)演，才會讓這即將成為世界最大的電影市場不只停留在“世界最大”，而穩(wěn)步向“世界最強(qiáng)”邁進(jìn)。

　　（作者：譚政，系中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、博士）